(FIOT 33)
FESTIVAL INTERNACIONAL OUTONO DE TEATRO DE CARBALLO
(A propósito de “Vania x Vania (versión 1)”
de Teatro Kamikaze)
SANTIAGO PAZOS
Quizais este Tío Vania de Pablo Remón,
autor da adaptación e director, sexa a obra que mellor representa o lema “Agora
é sempre” deste FIOT 33. Un Chejov espido e atemporal que fala do que acontece
nunha familia, que puidera existir en calquera época, centrándose nun personaxe
non tan complexo como aparenta. Un home que se sinte fracasado e que mira ao
seu redor cunha ironía existencial que agocha a fraxilidade que o corroe por
dentro. Como ben sinala Remón, a Vania escapáselle o tempo e por moito que se
empeñe non é un heroe tráxico, se non máis ben un heroe ridículo. Certo que o
adaptador, ou reconstrutor, converte
este drama nunha especie de traxicomedia na que ningún personaxe parece ser
quen debera ser. Un xogo ben interesante, por certo. De aí o interese teatral
de repoñer a Chejov, (recordemos que nestes momentos hai catro versións da “Gaivota”
en cartel e estas dúas de Vania), xa que os seus textos, orixinais ou
adaptados, reflicten con precisión relacións persoais, familiares e sociais que
se repiten permanentemente dende que o ser humano existe. E dicir, é un clásico
tan inmortal como manipulable.
Un traxe que lle senta perfectamente a
Javier Cámara, con ese estilo de actuar no que apreciamos sempre un toque de
humor que se insinúa, non sempre explícito, pero si recoñecible. Algo que non
lle pasa a Juan Codina, o profesor atormentado e enfermo de si mesmo que só
quere aumentar, ou polo menos manter, os beneficios que recibe da facenda
familiar. Tampouco se contaxia Israel Elejalde, como ese médico ecoloxista e
alcoholizado namorado de Elena, segunda esposa do profesor, interpretada por unha
excelente Marta Nieto, calculadora, que dubida entre manter o seu estatus
acomodado ou dar renda solta a eses desexos que a teñen atormentada. O mesmo que lle pasa a Manuela Paso, como
Marina, unha criada que fai o papel de argamasa hipócrita para que esa familia
non rache en mil anacos e poder manterse así como parte indispensable dun mundo
que se derruba. Un mundo que só poderá salvarse grazas a Marina Salas, como
Sonia, que se recoñece como único membro desa familia con capacidade para
traballar e soster esa estrutura familiar en decadencia.
Ata aquí todo perfecto. Os actores cumpren
con suficiencia o rol que se lles ten asignado. A escenografía, a parte desa
columna de focos impoñente, consta de seis cadeiras que, dependendo de onde se
poñan, marcan o momento en que cada personaxe debe ser protagonista mentres o
resto está, sen estar, coma monecos inanimados. (Excelente, por certo, esa
imaxe de Marina, a criada, hierática e inerme durante boa parte da obra). A
estrutura escénica impresiona pola súa simpleza. Só necesitaron ter marcados no
escenario os lugares exactos no que tiñan que situar cada cadeira.
O problema xurde cando te das conta que
esta versión 1 non é outra cousa que unha lectura dramatizada dun texto que
será representando nunha segunda parte que nós non veremos por cuestións
técnicas. Aínda que, sendo xustos, teremos que destacar que algunha escena,
como esa final da encarnizada pelexa con tiro incluído, ou algún dos moitos
monólogos que imprimen certa
intensidade, elevan o nivel interpretativo a cotas extraordinarias. E a
sorpresa dese feixe de rosas de plástico caendo sobre do escenario é un xesto
poético de alto nivel, sobre todo se pensamos que estamos en días de honras
funerarias.
Eu esperaba máis, pero non sabería detallar
iso que me falta. Mais decateime de algo no que non reparara noutras ocasións.
Todos estes actores declaman no mesmo ton, salvo Javier Cámara. Como se
estudaran na mesma academia de arte dramático. Seguramente son percepcións dun
repunante que termina con esta crónica bendicindo un FIOT que, aínda gozando
moito, non cumpriu coas miñas expectativas.
Saúde, longa vida e ata o ano próximo.
NOTA:
ESTE ARTIGO FOI PUBLICADO NA EDICIÓN PARA BERGANTIÑOS DE LA VOZ DE GALICIA